我站在栏杆旁，对着眼前按下了拍摄键。照片上，右侧是南京大行宫，高楼林立，车水马龙的路口；左侧则是古色古香一抹绿的古典游廊。

在江宁织造博物馆的园林之中，博物馆的设计者吴良镛先生采用了独特的“核桃模式”，在将现代建筑立面与传统建筑群围合庭院融汇在一起，核桃模式出自明代魏学洢的《核舟记》，在仅有核桃般大小的雕刻中，刻画了宋代苏东坡等三人赤壁之游的艺术世界，而这里有如现代洗练的外壳之下，透过它的裂缝，看到那年明月非同凡响的世界。

                    山龙藻火，一代昭度

这是个历史世界。

这里曾是江宁织造的旧址，云锦织造源远流长，追溯三国时期，北方技术匠人的南迁，给南方带来了先进的生产技术，使南方的丝织得到了发展，东晋末年，秦淮河畔设置了锦属，元代步入辉煌，至二十世纪初期，洋货入侵，政治动荡与战乱，云锦织造逐渐衰微，建国后，各方重视保护下，重焕青春。

记忆最深的，便是一块棕黄泛着金色的锦布，它叫做“纳石失金锦”，这是一块残缺的锦布，但抵挡不了它雍容华贵的气质，虽然是织金的，色泽却不张扬，含蓄仿佛蕴含深意，这仿自波斯金锦，是云锦业用金织物的源头。

                  一抹繁华，一代风流

这是个艺术世界。

旗袍馆的旗袍让人流连忘返，朱唇翠袖，玉肌春瘦，正是《金陵十三钗》中身着旗袍的秦淮女子所体现的美，所展现的旗袍时尚不张扬，摩登而不花哨，则又是一层艺术美。

厅中进口处设立了一个换衣镜，也颇为有趣，人站在面前，你身着旗袍的样子便呈现出来，还可以拍照留念。倒是一个小男孩，大约一二年级的样子，觉得有趣，又想玩玩，无奈身高不够，变在旁边当起了一个充满激情的看客。每当别人换一件，就大喊好玩，又拉着他妈妈来试试，我拍完照六年后，打开了相册，在我之前的是一位老年人，身着翠绿旗袍，那一瞬间，仿佛回到青春时代，容颜焕发。

我想，这种艺术，无关年龄。岁月淘洗，无论你是小孩，还是青年、老人，那种艺术带来的美是印刻在灵魂上的永恒。

                     太虚幻境，山水盆景

这是个建筑世界。

这是著名建筑学专家吴良镛设计的，那么，一切的设计，规划精妙之处，不必细说，就那大名鼎鼎的三个字，便全述尽了。

我所关注的，建筑是人类意志的体现，理性的化身，在现代高楼林立的借口，地下地铁进出口处，有如城市中的山水盆景，令人惊讶。

想起另一位建筑大师王澎的采访，他说，中国当代对城市化的过分强调，已经让人与自然隔得太远了，反而要想农村学习，中国文化的基础是在乡村。

重返自然之道，人做的任何意见事情第一位首先是自然，之后才是其余事情，两位建筑大师的观点竟不谋而合。

孔子曰：“礼失求诸野。”就如我遇见此景会感慨，千千万万个人页同样会感慨，这正是普通人的意识在庞大的现代框架下的觉醒之处。

壮丽与幸福，一如三岛由纪夫看到的玛雅废墟，一如我所触摸到的馆内的敞开式古典园林。

这次游学，虽然在南京，算不上远行，也谈不上什么灵魂的颤栗，也许，这只是掀开生活的石板，让你看看你所处生活的另一面，从核桃中看世界，我受益匪浅。